因为，在观看本片的过程中，数次让人想起另一部大热的同性电影，它就像是一个日式悬疑版的《call me by your name》，但又各有各的细腻。
影片改编自日本小说家沼田真佑的同名代表作《影里》，沼田曾凭借《影里》获得2017年的芥川龙之介奖，成为日本文坛一个备受关注的新星。
影片前40分钟的节奏感就这样好的让人放慢了呼吸，我们在镜头之间，看着二人燃起又敛息的如清澈的山风般，四处流窜。
影片也在这样的把持中保存了原作涌动的诗意，进而触及文学性所带来的欲说还休，只可意会不可言传。
导演刻意让我们肆意获知今野在无人处的“妖娆”，连他自己也不知道，也因为这样的不知，而显得无辜又脆弱。
这也是本片的美妙之处，在对“同性”情节的表现上看似极其克制，但无处不显露着一股压也压不住的风流。
片中，今野和日浅的交集随时被切至山野川流、静物等画面，感情也就一样随着四季变化，仿佛是再自然而然不过的了。
他恨自己的心为何摇摆不定，就像眼前煽动的篝火一样，只要名叫“日浅”的干柴一碰就能立刻燃起来。
似乎松田龙平更适合演一个内心充满小九九，表面却沉闷至极的同性角色，而绫野刚更适合扮演一个神秘、吊儿郎当，充满吸引力的直男形象。
如《夜以继日》《恋人们》《新哥斯拉》《你的名字》《火口的两人》等等电影都让“311”从一次自然灾害，转而成为一个民族的隐喻。
这也是为什么自然会突然在日本民族的艺术表达中被放置在前景，人们在大灾之后尝试着与自然对话，一切都被毁坏，他们必须将崩坏的非日常内化为日常，才能继续生活。
本片也不例外，今野在“311”之后突然打破自己的生活秩序，开始执着的寻找日浅的踪迹，甚至追到他的家里，强迫症一般的了解他略显不堪的过去。
因此，本片开场的几分钟所渲染出的“末世”氛围，正是被“311”笼罩后，今野终日游荡在对日浅的回忆中这一心理的外化。
在“311”这个语境下，今野向光明的再次趋近，就不再是对阴影的逃避，而恰如日浅对青苔的描述一样
赖于原作的文学文本，本片有着大量的留白，留着各位去自行解读，相信我们都会为这种和山野一样自然的感情所心折。
“尽管所谓幻觉便意味着目不可见，渔网中鱼鳞的闪光、水面上掠过的鸟影却常常在我梦中出现。洗完衣服，明明已经关了水，耳朵深处却有水声不绝，渐渐汇成潺潺的山涧，于脑海内开始轰鸣。这或许真的是一种戒断反应也说不定。”
别人写自传都是老老实实写，但是林奇偏不。他先找了一个传记作家，采访与他有关的一百多位人士来写自己的生平。然后在通读对方的段落之后，再用自己的语言做出回应和补充，书写自己的章节。
而书里不仅有《橡皮头》《象人》《我心狂野》《双峰》《蓝丝绒》《穆赫兰道》这些经典电影诞生的幕后故事，林奇也回忆了自己成长中的种种经历——那些来路中藏着他真正的秘密。
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